Нотна свеска
Оригиналан
Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Piano. Secular , Lied. Language. German. SSATB.
Превод
Опферлиед, Опус 121Б. Ludwig van Beethoven. План. Секуларни, Лиед. Језик. Немачки. ССАТБ.
Оригиналан
Throughout his life, Beethoven was obsessed with Friedrich von Matthisson's. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. The poem first appeared in 1790, so Beethoven may have known the text while he lived in Bonn. Occasionally, he scribbled the last line, "Das Schöne zu dem Guten. "The beautiful to the good". , in his late manuscripts. Most indicative of Beethoven's admiration of the poem is the fact that he set the text of "Opferlied" four times. The first version, from 1794, exists only in manuscript. In 1801-2, Beethoven revised his seven-year-old setting. this version, known as WoO. 126, was published in 1808 by Simrock in Bonn as part of the III Deutsche Lieder, which included the first versions of "Neue Liebe, neues Leben," WoO. 127, and "Der freie Mann," WoO. 117. The third setting, for soprano, alto and tenor soloists with four-voice chorus, two clarinets, horn, viola and cello, dates from 1822 and was first performed on December 23 of that year in Bratislava. Pressburg. However, it did not appear in print until 1888 as part of the Complete Edition of Beethoven's Works, published in Leipzig by Breitkopf & Härtel. Beethoven revised this version to produce his fourth and final setting of "Opferlied". Op. 121b. , for soprano solo with four-voice chorus and orchestra. without flutes or oboes. , in 1823-4. This was published in 1825 by Schott in Mainz. Matthisson's text depicts a young man in a oak grove offering a sacrifice to Zeus. The man asks Zeus to be the protector of liberty, and to give him, both now and in his old age, beautiful things, because he is good. Like Beethoven's setting for solo voice and piano, the "Opferlied," Op. 121b, for soprano, chorus and orchestra is in E major and strophic form, although a few subtle changes in the second verse, particularly in the orchestration, make "modified strophic" a more appropriate description. Beethoven expands the dimensions of the song beyond that of his piano and voice setting by writing a much more active voice part and by having the chorus repeat the last half of each verse, the chorus sopranos taking the soloists' melody. Additionally, the chorus again repeats the final line of each verse, each time to completely new music, providing a strong sense of closure. What is most striking about Beethoven's "Opferlied" is its nearly total diatonic idiom. Set in E major throughout, the piece's only chromatic alteration occurs at the middle of the verse, as part of a cadence on the dominant. Because the chorus responses are literal repetitions of the second half of each verse, these also never stray from E major. John Palmer, Rovi.
Превод
Током свог живота, Бетовен је био опседнут Фридрих фон Маттхиссон је. 1761-1831. "Опферлиед". Сонг оф Сацрифице. Песма се први пут појавио 1790. године, тако да Бетовен можда зна текст док је он живео у Бону. Повремено, он је скициране последња линија, "Тхе Беаути о добро. "Лепа да добро". , У касним рукописа. Већина показатељ Бетовенове дивљења песме је чињеница да је он постављен текст "Опферлиед" четири пута. Прва верзија, од 1794., постоји само у рукопису. У 1801-2, Бетовен ревидирани његових седам година стару поставку. ова верзија, позната као ВоО. 126, објављен је у 1808. Симроцк у Бону у оквиру ИИИ Деутсцхе Лиедер, која је обухватала прве верзије "Неуе Лиебе, Неуес Лебен" ву. 127, и "Дер Фреие Манн," ВоО. 117. Трећи подешавање, за сопран, тенор и алто солисти са четири-гласовном хора, два кларинета, рог, виолу и виолончело, датира из 1822. и први пут је изведена 23. децембра те године у Братислави. Прессбург. Међутим, није изгледало у штампи до 1888. као део Тхе Цомплете Едитион Бетовенове радова, објављених у Лајпцигу од Бреиткопф. Бетовен ревидиран ову верзију за производњу своју четврту и коначну поставку "Опферлиед". Op. 121b. , За сопран соло са четири-гласовном хора и оркестра. без фруле или гобоев. , in 1823-4. Ово је објављено у 1825. од стране Сцхотт у Мајнцу. Маттхиссон је текст приказује младог човека у Оак Грове нудећи жртву Зевсу. Човек пита Зевса да буде заштитник слободе, и да му дам, сада и под старе дане, лепим стварима, јер је добар. Као и подешавање Бетовенове за соло глас и клавир, у "Опферлиед," Оп. 121б, за сопран, хор и оркестар је у Е-дур и стропхиц форми, иако је неколико суптилне промене у другом стиху, посебно у оркестрације, чине "модификован стропхиц" прикладније опис. Бетовен проширује димензије песме иза које његове клавир и говорну окружењу писањем много активнију улогу и говорну тако што хор понови последњи половину сваког стиха, Хором Сопранос узимају мелодију солистима '. Поред тога, хор опет понавља последњу линију одбране сваког стиха, сваки пут на потпуно нову музику, пружајући јак осећај завршетка. Оно што је најупечатљивије о Бетовенове "Опферлиед" је њена готово укупно дијатонички идиом. Сет ин Е мајор широм, само хроматски измена комада догодило средином стиха, као део ритам на доминантна. Јер су цхорус одговори су буквално понављања у другој половини сваке стиха, они такође никада скренути са Е мајор. Јохн Палмер, Рови.
