Нотна свеска $20.00
Оригиналан
Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.
Превод
Пасцхал игре. Дејвид Џиллингем. Глас партитион. Перцуссион партитион. Тимпани партитион. Напредан.
Оригиналан
Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.
Превод
Пасцхал Данцес састоје од Давид Гиллингхам. Перцуссион Енсембле. За Перцуссион Енсембле. Перцуссион 1. 4 мала концерт Томс, 4 конге, црасх чинеле, глас. , Перцуссион 2. 4 велике концертне Томс, 4 Бонгос, глас. , Перцуссион 3. 5 тимпани, даире. , Перцуссион 4. кротале, снаре друм, глас. , Перцуссион 5. звона, храм блокови, глас. , Перцус. Средње тешко. Резултат само. Трајање 10. 00. Издаје Ц. Алан Публицатионс. ЦН.01851. Пасцхал Данцес се заснива на прва два реда познатог Грегоријан ускршњег секвенце, Жртва пасцхали лаудес. Велицање тхе Пасцхал жртве. Мотиви и фразе из певања користе ујединити рад који обухвата призивање, 4 плесовима, 2 Интерлудес и благослова. Непогрешив Гилингем, тако да знате да је супер музика. Посвећено Роберт Хохнер и Централ Мицхиган Университи Перцуссион Енсембле, Пасцхал Данцес се заснива на прва два реда познатог Грегоријан ускршњег секвенце, Жртва пасцхали лаудес. Велицање тхе Пасцхал жртве. Мотиви и фразе из певања користе ујединити рад који обухвата призивање, 4 плесовима, 2 Интерлудес и благослова. У уводном Инвокације, први израз на цхант туне је играо и оркестар звона и самим тим, првих пет белешке су усклађене по маримба. Оркестарски звона играју оба фразе на првој линији ритам песме на крају секције. Данце сам, у брзим темпом, доминирају мембране инструментима са Интерјецтионс другог линије цхант мелодију коју игра инструментима на тастатури. Секција сегуес у првом Интерлуде, карактерише погнуте вибрафон и жалопојке налик презентацију првих пет нота ритам песме у клавиру. Након, у истом спорим темпом, је Плес ИИ, који има певање мушких гласова у канону на сваком од три фразе које чине другу линију ритам песме. Први фраза ритам песме пролази метаморфозу у Данце ИИИ, постаје конфигурација цела-тон. Плес је постављен у живахан 6. 8 метара са периодичним епизода дуплетс против Триплет подели. На централном вредношћу, плес провали у четвороструко метру са првим фразе ритам песме коју игра у вибрафон креће у тројкама. Тхе Данце враћа у 6. 8 метара и елидес са другом Интерлуде, у спорим темпом, где фрагменти ритам песме су чули у звона, звона и маримба. Након кратког ћутања, Плес ИВ произлази са су маримбас разраде на цело-тона мотив користи у Данце ИИИ. У веома брзим темпом, покрет врхунац на славну Г-дуру тетиве, која такође артикулише почетак Бенедицтион. У пратњи свих МАЛЛЕТ инструмената који свирају мотив првог израза на пароле у различитим ритмовима, клавиру, заједно са гласовима, државе прогања мотива изведена из другог реда ритам песме. Рад се завршава са три путарине на преиспитивању акорд, са сваким артикулације затим са арпеггиатед верзију тетиве у горњем регистар клавира.
