Нотна свеска $75.00

Оригиналан

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Превод

Јеру. Клод Шарки. Гитара партитион. Б-Флат Труба партитион. Бубњеви партитион. Хорн партитион. Перцуссион партитион. Клавир партитион. Тромбон партитион. Напредан.

Оригиналан

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Превод

Јеру Клод Тхорнхилл. Едитед би Јеффреи Султаноф. Распоред по Герри Муллиган. За биг бенд. 1 Кларинет, 1 Алто Сакопхоне, 2 Тенор Сакопхоне, 1 баритон саксофон, труба, 3 2 рогови у Ф. Алтернативна делови укључени. Труба Тромбон 4 и 4. , 3 тромбона, гитара, клавир, бас, бубњеви. Љуљашка. Тежак. Пуна скор и Стимменсатз. Издаје Јазз Линес Публицатионс. ЈЛ.ЈЛП-8418. Позадина. Период од 1948-9 је време експериментисања и откривања за младе Гералд Муллиган. Охрабрени Гил Еванс да се пресели у Њујорк, Малиган не само постао ослонац на Еванс 55тх Стреет стану, али стекао ментора у Еванс, који је охрабрен Муллиган тако што га раде за писање Цлауде Тхорнхилл оркестра. Мућкалица је био један од групе музичара који су развили и писао за оно што ће постати Милес Давис Нонет. Осим Венус де Мило, Малиган не само организовати сопствене композиције за мале ансамбла, али написао верзије њих за велике бендова предвођених Торнхила или колега Пхиладелпхиан Еллиот Лавренце. Шарки јасно волео музику Муллиганс. његов бенд је ипак играју у касним 1950-их. Музика. Оригинални оцену за Јеру био недоступан за референцу. у ствари, Малиган имање добија копије делова од 'пријатеља' који је желео да уради Муллиган услугу. неколико Тхорнхилл аранжмани су позајмљени за концерт и никада се није вратио. копије ових циркулише подземља годинама. Написао сам се резултат из ових крајева који сам поклонио имање. У припреми овог издања, консултовао сам оригиналне делове изнова, као да никада није припремљен ИД ранији резултат. Једно од кључних питања којима се треба бавити био Муллиганс употреба акорд имена. Он је делио са мном да он није писао вертикално током периода који је у питању, али хоризонтално. Приликом писања акорда имена за ритам инструменте, он није био тако јасан око промене до акорда јер би он бити година касније. Јеру је чиста контрапункт, а Муллиганс акорд имена су или поједностављено или супституције који нису представљају хармонију прецизно. Имена акорда у овој публикацији су опсежно прегледан и кориговати. Када Џером Клинковитз писао о Јеру у својој књизи Слушајте. Герри Муллиган слушаног Наративни у Јазз. НИ, Сцхирмер Књиге, 1991. , Он је критиковао форму аранжмана на основу Тхорнхиллс 1953 снимања за Тренд Рецордс. Оно што није знао је да су два реза направљен за потребе временским. барови 103-4. Први завршетак слово К. , А затим од 107-117. Као резултат тога, његови закључци су нетачни. Ово појачава још једном значај тражећи прве руке изворе при писању о музици композитора, у овом случају оригинални резултат и. или делови. Алтернативна делови су додата тако да овај аранжман може да се игра по стандардном биг бенд са трубама 4 и 4 тромбона. 4. труба и тромбон делови су наизменично за рогове 1 и 2. Ипак, саветујемо вам да играте овај аранжман као писани без тих алтернативних делова. Напомене уз Диригент. Као што је већ речено, Малиган је писао по реду и не размишљам у цхордал структуре и имена акорда у 1948-9. он сигурно није боксовао у њима. Предлажем да играте или певају кроз сваку инструменталне линије, а затим играју их против других терена да посматрају облике линија, а затим да се види како се уклапа у све остало. Као Еванс музика из истог периода, постоје бројни примери суптилних дисонанцама или меље који иду тако брзо да слушалац је једва свестан од њих. Мућкалица је посебно забринут са одговарајућим темпо његових комада. Велики бенд верзија Јеру забележен је у Њујорку, док је он био на западној обали, али он никада није успротивила томе како би он друге представе. снимци његове музике. Молимо вас да не журе на комад. нека теку лако. Имајте на уму да на снимку, постоји Цонга играње у ритам секције. Део за овај инструмент никада није написао Муллиган, а то не би требало да се дода за аутентичност. Џефри Султаноф Напомена. Узорак је звук захваљујући Манхаттан Сцхоол оф Мусиц концерта Јазз Банд, спровео Јустин ДиЦиоццио.