Нотна свеска $15.00
Оригиналан
Two Antiphonal Portraits. score only. Dan Adams. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Vibraphone sheet music. Intermediate.
Превод
Две Антипхонал Портрети. сцоре само. Дан Адамс. Маримба партитион. Перцуссион партитион. Вибрафон партитион. Средњи.
Оригиналан
Two Antiphonal Portraits. score only. composed by Dan Adams. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Player 1. 4-octave marimba, cowbell. Player 2. 4-octave marimba, agogo bells. Player 3. 4.3-octave marimba, maracas. Player 4. 4.3-octave marimba, guiro. Player 5. 3-octave vibraphone, 3 suspended cymbals. Player 6. 3-octave vibraphone, large tam-tam. Pla. Medium. Score only. Duration 12. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05871. An excellent study in polyrhythms, pitting quintuplets against triplets against syncopated sixteenth note patterns. Requires independence among all players. All keyboard parts require 4-mallet technique. Great challenge. Two Antiphonal Portraits was composed in 2000 for the University of South Florida Percussion Ensemble. Stylistically, it reflects influences of late twentieth century sound mass composition, Latin-American percussion, and the concerto grosso procedures found in many Baroque instrumental compositions. The title refers to the division of the twelve performers into three groups of four, with two groups placed on opposite sides of the stage and the marimbas in the center. Although it is scored mostly for melodic. keyboard. instruments, all performers also play indefinitely-pitched wood, metal and membrane instruments. Most of the antiphonal passages occur in the parts for the vibraphones, xylophones, chimes, orchestra bells and crotales, all scored in pairs. The four marimbas function mostly as an independent sub-ensemble, occasionally interacting with the other instrumental groups. Throughout both movements, there is interplay between ideas introduced by definitely and indefinitely-pitched instruments. Overlapping textures of long sustained sonorities, counterpoint and repeated percussive passages are also essential structural materials in both movements. Thematic ideas introduced in a tentative and restrained manner in the contemplative first movement are developed more aggressively in the more complex, aggressive and rhythmically driven second movement. Melodic and harmonic materials in both movements are based on short segments of the chromatic scale. The rhythmic motives in the indefinitely-pitched instruments parallel the melodic contour of those introduced in the pitched instruments. Although the pitched instruments dominate much of the piece, the coda of the second movement consists of repeated cross-rhythms played entirely on indefinitely-pitched instrument.
Превод
Две Антипхонал Портрети. сцоре само. састављена од Дан Адамс. Перцуссион Енсембле. За Перцуссион Енсембле. Састав 1. 4-октава маримба, цовбелл. 2 играча. 4-октава маримба, Агого звона. 3 играча. 4.3-октава маримба, Марацас. Састав 4. 4.3-октава маримба, Гуиро. 5 играча. 3-оцтаве Вибрафон, 3 суспендоване чинеле. 6 играча. 3-октава вибрафон, велика там-там. Пла. Медијум. Резултат само. Трајање 12. 00. Издаје Ц. Алан Публицатионс. ЦН.05871. Одличан студија у комбинацију ритмова, супротстављајући Куинтуплетс против тројке против Синцопатед шеснаестине образаца напомена. Захтева независност међу свим играчима. Сви делови кеибоард захтевају 4-маљем технику. Велики изазов. Два Антипхонал Портрети је компоновао 2000. године за Универзитет Јужне Флориде Перцуссион Енсембле. Стилски, она одражава утицаје крајем звука масовне саставу двадесетог века, Јужној Америци, удараљке и Цонцерто гроссо процедура налазе у многим барокним инструменталних композиција. Наслов се односи на поделе дванаест извођача у три групе по четири, са две групе које се налазе на супротним странама бине и Маримбас у центру. Иако је углавном за екипу мелодиц. тастатура. инструменти, сви извођачи играју у недоглед-тонове дрво, метал и мембране инструменте. Већина антипхонал пролаза јављају у деловима за вибрапхонес, ксилофон, звона, звона и оркестар кротале, све постигао у паровима. Четири маримбас функција углавном као независну суб-ансамбла, повремено у интеракцији са другим групама инструменталних. Током оба покрета, постоји интеракција између идеја које уводи дефинитивно и неограничено косих инструмената. Преклапају текстура дуго одржавали сонорности, контрапункт и поновљених перкусивне пролаза су такође битне структурне материјали у оба покрета. Тематске идеје уведене у привременом и уздржан начин у мисаоном првом покрета су развијени агресивније у сложеније, агресивним и ритмично погоном другом покрету. Мелодиц и хармоника материјали у оба покрета су засновани на кратким сегментима хроматског скале. Ритмичке мотиви у недоглед косих инструмената паралелно са мелодиц контуру оних уведен у косих инструментима. Иако косог инструменти доминирају много комада, Цода другог покрета састоји од поновљених попречних ритмовима потпуности играо на неодређено време тоналитета инструмента.
