Нотна свеска $47.00
Оригиналан
ExitIX Novum. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Vibraphone sheet music. Xylophone sheet music.
Превод
ЕкитИКС Новум. Маримба партитион. Перцуссион партитион. Вибрафон партитион. Ксилофон партитион.
Оригиналан
ExitIX Novum composed by Peter Saleh. Percussion Ensemble. For percussion quintet. vibraphone, 4 marimba, xylophone, finger cymbals, bass drum, djembe, wood block, triangles, cymbals, tenor drum, chinese tom. Score and set of parts. Published by Innovative Percussion. IP.E-PS-EXI. Composer's Notes. ExitIX Novum is a percussion quintet created from a few distinct sources with its genesis being in one of the counter lines composed for an arrangement for percussion ensemble of Dajeong Choi's "Lift Up My Hands to You-, Another source is the percussion music of Bob Becker, in particular, his invention of the "prepared tenor drum-, as an attempt to approximate the aesthetic of tabla for the snare drummer. A primary source of pitch material is the three chameleon-like octatonic scales. The tertian and other chordal relationships of the scale, specifically using traditional voice leading to slide between major and minor triads are explored. Also, the appreciation for and fascination with the rhythmic processes of South Indian music provided a rhythmic "hook" that helped the composer find real creative purpose with the piece. ExitIX Novum received the second place award in the 2007 PAS "Medium Percussion Ensemble" competition contest. "-ExitIX Novum" is scored for solo percussionist with percussion quartet. The soloist plays a prepared tenor drum, vibraphone, and a pedal-mounted Chinese tomtom. A bass drum may be substituted for the Chinese tom-tom, which is used mostly for occasional rhythmic punctuations. Originally designed by percussionist Bob Becker, the prepared tenor drum is actually a tightly-tuned snare drum fitted with a foam muffling ring under the batter head and devoid of snares. The prepared tenor drum is intended to imitate a tabla. In addition to Indian percussion, the composer also acknowledges Ragtime xylophone, rudimental drumming, and second-line New Orleans jazz rhythms as inspirations for "ExitIX Novum. " Pitch organization is based on a combination of three octatonic scale structures, which renders an effect similar to tonal modulation. There are frequent meter changes and all parts demand considerable technical skills. The percussion quartet includes a part for xylophone and finger cymbals, a multiple percussion part that includes a jembe, bass drum, woodblock, three suspended cymbals, three triangles, and two marimba parts, each written on a single staff line as Marimba I and Marimba II, respectively. Both marimba parts begin in bass clef, and the first part switches between bass and treble clef later in the piece. The marimba parts could conceivably be played using two mallets, but each would be better facilitated using two mallets in each hand. Although frequently played in rhythmic unison, the two parts also demonstrate considerable rhythmic independence. The four-octave xylophone part includes ossia passages for a three and one-half octave instrument. The xylophone and multiple percussion parts also include a few passages played on an "alto marimba" or "auxiliary marimba. " The jembe is the most prominent indefinitely-pitched ensemble part. "ExitIX Novum" begins with a vibraphone solo consisting of both chords and melody. The soloist is accompanied by marimba, finger cymbals, bass drum, and suspended cymbal. A second, similar accompanied vibraphone solo occurs later in the piece. However, the solo part is dominated by the relentless rhythmic drive of the tenor drum, introduced in measure 23. Sticking patterns are indicated in some passages, and the part includes numerous accented and unaccented single strokes, rebound strokes, and flams. For the first half of the piece the tempo increases incrementally and the ensemble accompaniment is texturally dense. The second vibraphone solo brings a brief repose. As the tenor drum returns there is an effect of acceleration through the rhythmic diminution of rapidly alternating duple, triple, quintuple, and sextuple rhythmic subdivisions. The accompaniment remains sparse, consisting of mostly marimba rolls. The sparseness of this section provides an impressive contrast to the increase in tempo and rhythmic activity in all parts as the piece is propelled to its frantic conclusion. " - Daniel Adams Percussive Notes, October 2007.
Превод
ExitIX Novum composed by Peter Saleh. Перцуссион Енсембле. За удараљки квинтет. вибрафон, маримба 4, ксилофон, прст чинеле, бас бубањ, дјембе, блок дрвета, троуглови, чинеле, добош тенор, кинески том. Резултат и сет делова. Издаје Инновативе Перцуссион. ИП.Е-ПС-Еки. Композитора Напомене. ЕкитИКС Новум је перкусије квинтет створио из неколико различитих извора са својим генеза је у једном од шалтера линија састављена за аранжман за Перцуссион Енсембле оф Дајеонг Чои је "подићи Ми Хандс Вама-, Други извор је удараљке музика Боб Бецкер , посебно, његов изум "спремна тенор бубањ-, као покушај да се приближи естетику табла за замку бубњара. Примарни извор материјала терен је три камелеон-као оцтатониц ваге. Тродневни и остали цхордал односи на скале, посебно користећи традиционални гласа доводи до слајд између великих и малих тријаде су истражени. Такође, захвалност за и фасцинација са ритмичким процесима Јужне индијске музике под условом ритмичка "удицу" који је помогао композитор пронађе прави креативни сврху са комадом. ЕкитИКС Новум добио награду Друго место у 2007 ПАС на "Средњи Перцуссион Енсембле" конкурс конкурс. "-ЕкитИКС Новум" је постигао за соло перкусиониста са удараљки квартета. Солиста има припремљену тенор бубањ, вибрафон, и педале се монтира кинески ТомТом. Бас бубањ може бити замењен за кинеске Том-Том, који се углавном користи за повремене ритмичким пунцтуатионс. Првобитно дизајниран од стране перкусионистом Боб Бецкер, спреман тенор бубањ је заправо чврсто подешени добош опремљен прстеном пена пригушен под тесто главе и лишена замки. Припремљен тенор бубањ је намењен да имитира табла. Поред индијској удараљке, композитор признаје Рагтиме ксилофон, Рудиментал бубњање, и друге линије Њу Орлеанс џез ритмове као инспирација за "ЕкитИКС Новум. "Питцх организација се заснива на комбинацији три оцтатониц обима структуре, која чини ефекат сличан тонском модулацијом. Постоје честе промене метар и сви делови захтевају значајне техничке вештине. Удараљке квартет обухвата део за ксилофон и прстију чинелама, вишеструки удараљке део који укључује Јембе, бас бубањ, дрвена коцка, три условне чинеле, три троугла, а два дела, маримба сваки написан на једној линији као особља Маримба И и маримби ИИ, респективно. Оба маримба делови почети у бас Цлеф, а први део пребацује између баса и требле цлеф касније у комаду. У маримба делови могли замислити да се репродукује коришћењем два маљевима, али сваки би се боље олакшана коришћењем два маљевима у свакој руци. Иако често играо у ритмичким унисоно, два дела такође показују значајан ритмички независност. Четири октаве ксилофон део обухвата оссиа пасусе за три и по октаве инструмента. Ксилофон и више удараљке делови укључују и неколико одломака играли на "алт маримба" или "помоћни маримба. "Јембе је најистакнутији у недоглед-разапе ансамбл део. "ЕкитИКС Новум" почиње са вибрафон соло састоји од оба акорда и мелодијом. Солиста прати маримба, прст цимбала, бас бубањ, и суспендованог цимбал. Други, сличан пратњи вибрафон соло јавља касније у комаду. Међутим, соло део доминира немилосрдном ритмичке диск од бубња тенор, уведен у мери 23. Лепљење обрасци су означени у неким пасусима, а део обухвата бројне наглашени и неакцентована појединачних удараца, ребоунд потезе и фламс. За прву половину комада темпо расте постепено и ансамбл пратња је тектуралли густа. Други вибрафон соло доноси кратак одмором. Као тенор бубањ враћа постоји ефекат убрзања кроз ритмичке смањивања брзо наизменично Дупле, трипле, КУИНТУПЛЕ и Шестострук ритмичким гране. Пратња остаје оскудан, која се састоји од углавном маримба ролни. Скромношћу овог одељка даје импресиван контраст са повећањем темпа и ритмичке активности у свим деловима као комад је погон на свом закључку френетичним. "- Даниел Адамс перкусивне Нотес, октобар 2007.
