Нотна свеска $16.00

Оригиналан

Liebestraume in A flat major, No. III. Franz Liszt. Marimba sheet music. Vibraphone sheet music.

Превод

Лиебестрауме у А дуру, бр ИИИ. Франц Лист. Маримба партитион. Вибрафон партитион.

Оригиналан

Liebestraume in A flat major, No. III composed by Franz Liszt. 1811-1886. Arranged by Tomer Yariv. Marimba & Vibraphone Duet. For marimba and vibraphone duet. marimba low c & vibraphone. Level 5. Score and set of parts. Published by Innovative Percussion. IP.D-FL-LIB. Composer's Notes. Liszt once declared, "My sole ambition as a composer is to hurl my javelin into the infinite space of the future. " Indeed, his works had many influences over composers and musicians of the 19th and the 20th centuries. Apparently, it had also an influence on the percussion scene and on PercaDu, leading for the arrangement of Liebestraume No. 3 in Ab Major by Tomer Yariv. Liebestraume No. 3 was originally a part of three Liebestraume written as songs. In the Liebestraume piano version, which Liszt also called nocturnes, Liszt moves in and out of the original musical text as he feels need to. It can be considered as split into three sections, each divided by a fast mini-cadenza. The same melody is used throughout the entire piece, each time varied, especially near the middle of the work, where the climax is reached. At the end, the piece dies down into a final chorded section. "Originally composed for solo piano, this arrangement is scored for vibraphone and 5.0-octave marimba duet. Written for the PercaDu percussion group, this work presents challenges to be met by advanced students and professional performers. Both parts require the performers to be comfortable with chordal and independent four-mallet techniques, with the marimba part requiring the greater amount of dexterity. Aside from technical complexities, the most significant challenge lies in addressing the rubato and flexibility with which the piano version is performed. Tomer Yariv scores much of the "right hand" material in the vibraphone, with the arpeggiated accompaniment in the marimba. While interpretation of this music by a single performer at the piano is difficult in its own right, extra special care must be taken here, as the hands are "split" between two performers. Both players must be in total agreement as to any use of rubato, without which the piece risks losing much of its character. This work is appropriate for an advanced college or a professional percussion ensemble. " - Jason Baker, Percussive Notes July 2010.

Превод

Лиебестрауме у А флат мајор, бр ИИ састоји од Франз Лисзт. 1811-1886. Аррангед Томер Иарив. Маримба. За маримба вибрафон и дует. маримба низак Ц. Ниво 5. Резултат и сет делова. Издаје Инновативе Перцуссион. ИП.Д-ФЛ-ЛИБ. Композитора Напомене. Лист је једном изјавио, моја једина амбиција као композитор је бацити своју копље у бескрајном простору будућности. Заиста, његова дела су имали много утицаја преко композитора и музичара из 19. и 20. века. Наводно, такође је имао утицај на удараљке сцени и на ПерцаДу, водећи за уређење Лиебестрауме Но. 3 ин Аб мајор Томер Иарив. Лиебестрауме бр 3 је првобитно део од три Лиебестрауме пише као песме. У Лиебестрауме пиано версион, која Лист такође зове Ноктурни, Лист креће у и ван оригиналног музичког текста као што је осећа треба да. Може се сматрати подељен у три дела, сваки подељен брзим мини-Цаденза. Исти Мелодија се користи током целог комада, сваки пут варира, посебно у близини усред рада, где је достигла врхунац. На крају, комад јењава у завршном делу цхордед. Сочиненнаа за соло клавир, овај аранжман је постигао за вибрафон и 5.0 октава маримба дует. Писмени за ПерцаДу Перцуссион Гроуп, овај рад представља изазове које морају испуњавати напредним студентима и професионалних извођача. Оба дела захтевати од извођача да буде удобан са цхордал и независних четири-Маллет технике, са маримба делу захтијева већу количину спретности. Поред техничких комплексности, најзначајнији изазов лежи у рјешавању Рубато и флексибилност са којима се обавља верзија клавир. Томер Иарив резултати много десне стране материјала у вибрафон, уз пратњу арпеггиатед у маримба. Док тумачење овог музику једног извођача на клавиру је тешко у сопственом праву, екстра посебна пажња мора се водити овде, јер руке су подељени између два извођача. Оба играча морају бити у потпуности слаже и да свака употреба Рубато, без којих комад ризикује да изгуби много од свог карактера. Овај рад је прикладна за поодмаклој колеџ или професионалну Перцуссион Енсембле. - Џејсон Бејкер, Перцуссиве Белешке јул 2010.