Нотна свеска $75.00
Оригиналан
Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
Превод
Јесен у Њујорку. Цхарлие Паркер. Глас партитион. Гитара партитион. Алт саксофон партитион. Б-Флат Труба партитион. Бубњеви партитион. Харфа партитион. Перцуссион партитион. Клавир партитион. Тромбон партитион. Напредан.
Оригиналан
Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.
Превод
Аутумн Ин Нев Иорк Цхарлие Паркер. Едитед би Јеффреи Султаноф. Распоред по Непознато. За оркестра са жицама. Соло Алт саксофон. или вокал. , 2 флауте. обоје дупли кларинет. , 2 кларинета. оба контрабас кларинет. , 1 обоу. дубл кларинет. , 4 трубе, тромбона, 4 3, 2 Виолине Виоле, Виолончело 2, Арфа, гитара, клавир, бас, бубњеви. Љуљашка. Тежак. Пуна скор и Стимменсатз. Издаје Јазз Линес Публицатионс. ЈЛ.ЈЛП-8016. Позадина. Хит страни јануара, 1952 датум снимања. кутије трака нису обележене. , Јесен у Њујорку, био је један од највећих хитова написао композитор Вернон Дуке. Војвода водио двоструки живот. као Владимир Дукелски, компоновао је музику концерта, укључујући балета наручио Серж Диагалев од балета Руссе. Посвећење пролећа била још једна комисија Диагалев. Као војвода. Име је предложио његов пријатељ Џорџ Гершвин. , Написао је много дивних песама за шоу који нису били веома успешни. Његова музика је имала оживљавање интересовања у последњих неколико година, са многим новим снимцима његових резултата и појединачних песама. Музика. Захваљујући поновно откривање оригиналних резултата и делова Птица са стринговима аранжмана, ми сада знамо да је Џо Липпман нису организовати Јесен у Њујорку. Рукопис о резултату је потпуно другачија од десетина где име Липпман је на насловној страни, а нема име да се нађе на јесен. На висини од копирања грешака на деловима "Темптатион", јасно је да је овај датум снимања припремљен је у журби, а очигледно није могао да заврши Липпман сва четири резултате заказане. Дакле, "дух" је ангажован да напише ову оцену. Гхостинг постала веома честа међу аранжера када радио мрежа. станицама широм земље групишу организације као што је Цолумбиа Броадцастинг Систем. ЦБС. и Национални дифузно предузеће. Национална комуникациона мрежа. формиране су крајем 1920. Са износом од локалног и националног програма, који емитују сваког дана да је захтевао много страница музике да се игра уживо, аранжери особља који су се у обавези је телефонски позив на један или неколико других аранжера да се посао уради. Током биг бенд ере, Хорације Хендерсон завршен аранжмане за Бенни Гоодман који су књижени на свог брата Флетцхер. После рата, индустрије и снимање телевизијске обезбеђен посао за стотине аранжера од обале до обале, а било је више него довољно активности да их задржи заузет. Нико бринуо о добијању кредита од издавачких кућа или омот албума, аранжери су само хтели рад. У Њујорку, Марион Еванс, Били Бајерс, Нил Хефти, Дон Коста и неколико других аранжера живео у неколико блокова међусобно у западном 70., а то није било неуобичајено за један аранжер да позове још један да заврши договор док четири или пет преписивача седео у стану и савијеним делове за датум који ће почети двадесет минута од доласка на "духа. 'Ко је написао Јесен у Њујорку за Паркера је свакако' комерцијални 'писац, а то је значило не у негативном смислу. Али не постоји саксофон поред Паркера да се чује, а највећи део аранжмана собе конце, иако постоје две 'писани' соло игра било трубу и тромбон. Аранжман је једноставан поставка која ради лепо и није страшно тешко. Једна напомена инструментација. овај аранжман нас подсећа да је лако добити врхунске музичаре у Њујорку када аранжер могао да напише три трске делове који позивају на бас кларинет. Напомене уз Диригент. Овај аранжман је савршен увод за џез ансамбл комбиновано са секције стринг. Ретко средњој школи и факултету стринг играчи имају прилике да се играју популарну музику овог квалитета, јер једноставно није доступан, ситуација да смо на џез Линес Публикације полако се отклањање. Сваки музичар мора чути ритам секција, посебно бубњеве, тако да сви играчи могу бити у синхронизацији. Разлог овај аранжман чини тако добар први 'графикон' за оркестар је да се питања као што су играње иза ритму и интонацији између жице и ветрова минимизиран. Динамика су прилично као што је наведено од стране аранжер. Било је случајева где је троструки П написане на рукопису, који је тотално непрактично за наступ уживо. Правилна равнотежа између дрвених дувача и жице је од кључног значаја, јер су ветрови могу лако сахрањен. Појачање од инструмената може да помогне, или динамика морати да се промени у зависности од простора учинка. Ово је снимљено у 1952 и је овде представљен директно из оригиналног рукописа. Ово НИЈЕ транскрипција. Међутим, све Паркер играо на овом снимку је преписао и овде представљен као-игра, мада смо и укључени. у одвојеном особље. оно што је првобитно написан за њега. Дакле, овај аранжман може сигурно да се игра без потребе да имитира Бирд. Овај графикон је постигао за соло алт саксофон, 2 Алтос. оба двојнице. , 2 тенори. и дупли кларинет и бас кларинет. , Баритон саксофон. дубл кларинет. , 3 трубе, тромбона, 2 4 виолине, 2 виоле, 2 Виолончело, харфа, гитара, клавир, бас, бубњеви и. У месинг делови су увећан за 4 трубе и тромбона 4. Осим тога, то се може користити као вокални аранжман. Кључ Еб.
